蝶恋花苏轼鉴赏

「燕子飞时」化用晏殊的「燕子来时新社,梨花落后清明」,点明时间是立春后的第五个戊日,与前后所写景色相符合。

**【注释】**蝶恋花·春景,原本无题,傅本存目缺词。

簌簌无风花自堕,写暮春花谢,点送公择的时候。

燕子飞时,绿水人家绕。

慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

有客抱衾愁不寐。

墙内是家,墙外是路;墙内有欢快的生活,年轻而富有朝气的生命;墙外是赶路的行人。

王维《凉州郊外游望》:婆娑依里社,箫鼓赛田神。

⑸柳绵:即柳絮。

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韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》诗:往年同在莺桥上,见依朱阑咏柳绵。

打算把放荡不羁的心情给灌醉,举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无的意味。

笑渐不闻声渐悄。

这两句写得极为细致、生动,看似毫不经意,如叙写生活本身,实是几经苦炼,没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。

本词下片所写的是一个爱情故事的片段,然后未必有什么寄托。

明月如霜,照见人如画。

这种范式在题材内容和表现手法两方面为后人开辟了新的世界。

这首词上下句之间、上下阕之间,往往体现出种种错综复杂的矛盾。

年(嘉祐六年),苏轼应中制科考试,即通常所谓的三年京察,入第三等,为百年第一,授大理评事、签书凤翔府判官。

单就上片说,从初会写到破裂,再写到无穷尽的思念,自然又是顺叙。

系缆渔村,月暗孤灯火。

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词人把漂泊异乡的`落魄感受,同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写,采用曲径通幽的表现方式,抒情写景,感情真挚。

抒发这样的提失意、幽怨之情,选取《蝶恋花》的曲牌,既可以使其情之所之,不失雅正之音,又缠绵、曲折地表达了诗人的思想情感,实在是妥当极了。

女之耽兮,不可说也。

纱窗几度春光暮。

分)(2)俞陛云在《选释》中对这首词的上阕作过这样的整体评价:絮飞花落,每易伤春,此独作旷达语。

燕子飞时,绿水人家绕,作者把视线离开枝头,移向广阔的空间,心情也随之轩敝。

开头一句描写是暮春景象,这是说,暮春时节,杏花凋零枯萎,枝头只挂着又小又青杏子。

⑻昏昏句:意谓密州的元宵节十分清冷,不仅没有笙箫,连灯火也没有,只有云垂旷野,意浓浓。

人们或许有过多次类似经验,由于不了解物自无情而人自多情,许多烦恼由是而起。

也许是行人伫立良久,墙内佳人已经回到房间;也许是佳人玩乐依旧,而行人已渐渐走远。

梦里醒来凄绝伤神,一觉醒来满面都是相思的泪水。

⑷帐:此处指富贵人家元宵节时在堂前悬挂的帏帐。

未信此情难系绊。

苏轼的作品有《东坡七集》、《东坡乐府》与《前后赤壁赋》等。

可是,在遍地落花时偏偏遇到伯劳鸟。

角声吹落梅花月。

“高唐”,即高唐观,又称高唐台,古云梦泽中,宋玉《高唐赋》和《神女赋》中写楚怀王和楚襄王都曾于此观中梦与巫山神女相遇。

再加上陈师道和李廌,又合称苏门六君子。

轻舸渡江连夜到,一时惊笑衰容。

作者在这里描写的相思之情是赤裸裸的,热乎乎的,可也是健康的,朴素的,就像爱情本身那么健康,就像生活本身一样朴素。

这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。

笑渐不闻声渐悄。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜(《饮湖上初晴后雨》)来说明他对生活的热爱之忱,这当然是有见地的。

本词下片所写的是一个爱情故事的片段,未必有什么寄托。

不难想象,此刻发出笑声的佳人正欢快地荡着秋千。

新书报我添憔悴。

北固山前三面水。

花褪残红青杏小。

新书报我添憔悴。

单就上片说,从初会写到破裂,再写到无穷尽的思念,自然又是顺叙。

花褪残红:褪,脱去,小:毛本作子。

更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。

⑹天涯何处无芳草:指春暖大地,处处长满了美美芳草。

**注释**屏帏:屏,屏风;帏,床帐。

作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。

按此处词意当从柳永词衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴(《凤栖梧》)中脱化而出,况且,衣带渐宽、憔悴等字面也有关连。

从墙里秋千墙外道直至结尾,词意流走,一气呵成。

宋哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州,官至礼部尚书。

**苏轼词作鉴赏:**这首词写一个男子对心上人的思念,哀婉悱恻,柔情似水,其风致不输于”花间”或”婉约”派词家之作。

多情却被⽆情恼。

枝上柳绵吹又少。

何处无芳草句:谓春光已晚,芳草长遍天涯。

春草,铺地如茵,登高下望,夕阳的余辉下,闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。

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旦为朝云,暮为行雨。

墙院里女子的笑声渐渐地消失了,而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。

这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。

墙裏秋千墙外道。

后又因作诗讽刺新法,被捕入狱。

亦最擅婉约,本词写春景清新秀丽。

更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。

燕子双飞来又去。

春天还会到来的)围墙之内,有一位少女正在荡着秋千,她发出动听的笑声。

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